我写作首先是为了悦己，想必喜欢写作的人都明白这件事的魅力。选择发出来则是因为，一群人看脱口秀比一个人看更好笑。
本来以为同人文，还免费，大家应该都比较明了一些规则或者说礼貌，但事实就是……我活这么大没被这么多人指着鼻子骂过。
甚至骂我前连原文都不去看一眼，是不是太不礼貌了？
我至今仍不觉得那一小节存在任何问题。我没有用【性】化的文字去描写双方的身体与器官，没有体现双方任何正面感受，甚至连行为动作本身，都没有涉及。气氛既不暧昧也不旖旎，更不x秽x情，没有声音，也没有画面，所有的凝视都被桌子挡住，单从风格上来看，可以说非常干巴。
在这种前提下跳脚，简直……和克罗德神父看到埃斯梅拉达恋爱后的反应一样可笑。
说恶心，到底谁恶心？
我故意搞笑来尽量消解内中的严肃性，是因为波子过往经历几乎已经完全剥离了她的理智、羞耻心和对痛苦的感知力——不是为了让书外的读者跌落到书里那些劣等男看客层次的。
想不明白的话这本趁早也别看了，真的。
总的来说，波子从本质上完全“利己”，虽然她一直这里捞捞、那里救救，从番外也能看出来，别人对她的思念与爱，她完全不在意。哪怕是她对别人的爱，如果她不需要，那么“爱人”也只不过是一种需要被克服的缺点。
这样的波子都被骂成【】、【】和【】，我都不敢想新书女主会被骂成什么样，所以我才写了这么长的排雷，希望一些人别看我的文。
提前预警：盖尔是“利他（符合常规语言习惯的汉语固定用法，并不指代单一男性或者男性群体）”的。
（e.g.如果盖尔处在波子的境地，她一定会强颜欢笑坚持到最后一刻，在病榻上受尽折磨最后像一只老猫一样悄悄离开家门，死在无人知晓的角落。）
不过排雷这种东西真的，越写越烦，写到最后干脆这篇文我都不想更了，但想想存稿存了一整年，不更这不鸽人吗？而且我无数次想写Be，大虐特虐，把女主写成一个真正的殉道者，转念一想“文案里写好了是he了”，算了算了。
从写手角度来说，很喜欢这个ip，世界观有趣，从不同的时代入手去改变sad ending，在写作难度和剧情难度上来说各不相同，要怎么尽量合理又有趣地圆上那些情节，着实是个挑战。包括我老用ss做男主，就像每一位正经演员被问到你最想演什么角色时，几乎都会回答想演反派，因为反派往往更加立体复杂（没有说ss是反派的意思，也没有说他不是的意思，无论你觉得他是不是都和我无关哈）。
大家小年快乐（无论你过哪天）！
第2章 1
1891年，英国，东盎格利亚，沃土原。
“够了！我再说一遍！我绝对不会穿紧身胸衣！”
这是一座传统的农业村镇，民居大多集中在村公所等公共建筑附近，两年前五英里外新建了一座罐头厂，陆陆续续也有工人在此定居，他们的住宅往往在靠近工厂的一侧，这使得村落的形态看上去像一只两头尖尖、中间圆圆的机梭。
在远离教堂的另一侧，还有几户极不合群的人家，他们深居简出，很少和村民打交道——尽管他们也如常种植、畜牧、营生，但每当他们出现在人前，就会受到保守村民的一再侧目。
譬如从这栋时髦新潮的别墅二层窗台翻出来的小女孩，她一面扯着嗓子怒吼，一面手脚麻利地沿着自来水管溜下来，最要命的是，她身上仅仅穿着一件亚麻长衬衣和绣花的长袜。
“更不会把屁股垫得像个母鸡！”
窗户里露出家庭教师气急败坏的脸，小女孩得意洋洋地扯掉臀垫，踩着便鞋飞快地往相邻一户农家跑去。
“嘿，阿利安娜！”女孩叫道，“出来玩呀！我在榲桲树那发现一窝小猫！”
这户农家——看不出什么风格，因为它从屋顶到外立面全都覆盖着浓密的草皮，像此时此刻村庄外生机盎然的沃野——大门外竖着一个“闲人止步”的牌子，门内花草掩映，隐隐约约露出地上扔得乱七八糟的几把扫帚和奇形怪状的器皿。
小女孩没有进门，虽然她和这家的小女儿是玩伴，但她也自觉地把自己也归进了“闲人”的范畴。事实上，她和阿利安娜认识至今，连一次登堂入室的机会都没捞着。
“纳什小姐？”厨房里匆匆探出一张仓皇的面孔，满脸是汗，“阿利安娜不在，她出去玩了。”
“好吧，她一个人？”纳什小姐有点惊讶，“您不担心她吗，坎德拉阿姨？”
“不好意思，孩子，我现在顾不上——”话没说到一半，厨房里就传来一阵巨大的爆炸声，连隔壁纳什家都跟着哆嗦。
“好吧！好吧！我去找她！我会找到她的！”纳什小姐高声喊道，转身跑开——不跑不行，她的家庭教师来抓人了。
她沿着篱笆墙一路小跑，翻过排水沟，踩着石头爬上一段陡峭的斜坡，穿过通往村外的林荫路后，来到了村子的中心地带。绝大多数的小孩子都爱热闹，阿利安娜虽然才六岁，也不是个顶活泼的脾气，但她喜欢猫在一边观察来往的农夫与工人。
从前她在这里逮阿利安娜都是一逮一个准的，今天也不例外，甚至还有意外收获：三个八九岁大的男孩张着一张大渔网，正蹑手蹑脚地要往阿利安娜头上罩。
老实说他们弄出来的动静不算小，但阿利安娜今天看得格外投入——有个工人搞来了一辆自行车，正在村中大路上骑来骑去地炫耀。