第163章 精益求精的银匠
一个人怀揣梦想，来到雪域高原。就要朝着自己的梦想的方向努力前行，脚踏实地的干。
一个人，应该每天花时间琢磨自己喜欢的事情，不要被任何鸟事干扰，被任何鸟人中断，或者被恶人无端地羁绊。
一个有梦想的人，任何人任何事也不能阻断他心中的梦想。尹德芳一有空，他就潜心专研银壶一片造技术，錾花技术和镂空雕刻技术以及纹饰，还偶尔调弄颜料。
不懂的地方，他就前往老银匠李润泽夫妇的家里。向李、吴二老请教。不管多累，多辛苦，他从来没有抱怨过环境不好，从来没有懈怠过自己喜欢的事业。
因为看到过尹德芳绘制的冈仁波齐图，老夫妻俩个决定让尹德芳再次独立完成这幅大草原牦牛作品。如果尹德芳需要，他们夫妇二人就站在边上，给尹德芳绘制图案一些建议和指导。
第三幅图案是画大草原和牦牛藏羚羊。主图上以大草原和牦牛藏羚羊为主。其次，要画上藏民，藏獒，牛羊等一些要素。
这幅图属于风景人物画，不是建筑物，尹德芳画风景人物画还是比较擅长。源于他在云南的美术老师——孟美玲的悉心和精心指导。现在的尹德芳，对各种纹饰也有深入的学习和研究，他对各种纹饰也是了如指掌。
比如，龙纹，凤凰纹饰，蝴蝶纹饰，海浪纹饰，梅花纹饰，麋鹿纹饰，麒麟纹饰等等，只要主图需要搭配合适的纹饰，他可以信手拈来。
再加上如何调弄颜料，他也跟着师娘吴彩霞学到不少精髓的东西，对尹德芳的绘画技艺来说，真是如虎添翼。
中国传统文化中的纹饰，博大精深。纹饰的种类和数量，浩如烟海，汗牛充栋。寓意好的动物、植物，神兽、神仙，山川河流、星辰大海、日月星体等皆可当作纹饰。
尹德芳至今还记得，他的师傅，老银匠李润泽曾经跟他说的一段话：
“虽然古代科学技术不发达，那时候的人们的认知还不深，知识体系也不完备。但是，我们要永远相信老祖宗他们的智慧和审美。
任何纹饰，一定有美好的寓意，一定代表着一种吉祥，美好等。但凡纹饰，都反应特定历史时期人们的理想，信念和对美好生活的追求以及向往。”
画大草原，一定有去过大草原的经历。对大草原有一个深刻的认识。只有亲自看过大草原的人，才真正明白大草原不仅仅一个‘大’字，它有多种元素包含期间。
大草原，除了大还是大，除了绿还是绿。远远地看去，前面有一个小山包。当你飞快地一口气跑上眼前的那个小山包上。当你驻足极目远眺时，你发现你的前方，仍然有一个小山包在你的前面。
这个时候，你才发现草原的大，草原的无边无际。即使你骑着骏马，肆意的在大草原上奔驰，任由你奔驰，任由你快马加鞭，草原依旧无边无际的大，你总是看不到草原的边际和尽头。
当年低头察看你脚下的大草原，那句“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”的诗句，亲临草原之后，你发现诗句更多的是骗人的。但是，诗句中所描绘的情景场景，那真是一种美好的描绘。也是诗人用一种极致的语言，表达对大草原的无限热爱。
给你最直观的诗句恐怕要算韩愈这句诗：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。大草原的确如韩愈描绘的那样，脚底下的草稀稀拉拉，真是‘近却无’的境界。而且，草丛中牛羊粪便遍地。
雪域高原的大草原，牛、羊、牦牛成群，还有成群结队奔跑的高原精灵——身体矫健的藏羚羊。除此之外，藏民，藏獒也是重要的元素。
既然师傅和师娘叫自己独立完成这幅草原牦牛图，尹德芳欣然接受。
天刚破晓，尹德芳就起床了。现在的尹德芳更加珍惜自己的时间，因为他觉得自己快三十了。人们常说三十而立，事业和家庭有成。
尹德芳目前还没有达到这个标准。虽然他结婚了，和蓝彩霞建立了小家庭。但是他现在的事业——银匠工坊，工坊在哪里还没有谱，八字未一撇。也就是说，他的事业未能立起来。
他锻炼完身体之后，回到银匠铺子，挑选了一把大银壶，烧了一壶热茶，他就开始动手准备各种绘画材料。
尹德芳面对地上偌大一张空白画稿，他开始构思：如何表现出草原的大，草原的无边无际。这的确让画家为难。尹德芳自认为自己还不是一个画家，他当然为难。
草原和天是连在一起的，这需要虚实结合。因为目光所致，天空很低，草原很大。天空和草原是连接在一起的。
要画大草原，重要元素的草地和草地的地平线。还有天空，远处起伏的丘陵，小山包，风，以及各种动物和花草。一年四季，草原的四季景色，也是各不相同的。
这幅草原牦牛图，既然是要錾上银壶，既有静态的景色，也有动态的动物，或者在风吹之下花草的动态，云的变幻莫测。
尹德芳思索半天没有什么进展，他立即拿出自己的小笔记本，翻看以前在云南上夜校的笔记。怎么画风景人物动物图，夜校美术老师孟美玲讲得非常详细。
看完笔记之后，尹德芳又思考半天，他才决定几个重要构图方案。注意整体布局，远景、近景，层次，颜色和留白。
具体绘画步骤如下：第一，地平线，第二焦点，第三透视，第四，色块分割。然后重要的一环就是铺色。考虑到颜色的浓郁，补色的运用，光感如何，冷暖对比等。
接下来一环就是塑造主图：考虑主次虚实，强化视觉中心，丰富点线面，投影效果也要用进去。
把所有的细节想透之后，尹德芳开始绘制草原牦牛图。各种绘画功底都具备的尹德芳，他画起来真的是得心应手，仿佛他是草原画派妥木斯的关门弟子一样，拿起画笔，飞快地画起来。
很快，一幅画作——草原牦牛图就呈现出来。画面主图是草原和牦牛，还有远处的地平线，天空，白云，小山包，近处的小草和花，藏民，藏獒，牛羊马等要素。
画面上，绿色，蓝色，白色，混合色交织。该艳丽的地方艳丽，该素淡雅致的地方素淡雅致，该透视的地方透视，该虚的地方虚，该实的地方实。
然后，就是绘制边框的纹饰。他按照师傅教授的纹饰配备方法，给这幅大草原配备了海浪纹，代表吉祥的桃纹，以及憨态可掬的土拨鼠神兽纹。
画完之后，尹德芳是一个精益求精的银匠，他站在不同的角度看这幅图。站在远处看，站在近处看，站在高处俯视。对不满意的地方，他又进行了认真细致的修改，直到自己满意为止。
他几乎把大草原画活了。主次分明，层次交代清楚，颜色对比，明暗对比，绘画的各种技法，他都能综合运用。动态静态，远景近景，一切该考虑到的地方，他都考虑到了。
整幅图看起来，唯美，大美，有大气端庄之感。意境，意象，意蕴等，都达到极高的境界。
尹德芳画草原的风格，很有草原大画家妥木斯画的草原味道。尹德芳的笔法简练，色彩浓郁，既含有民族韵味，又不失现代审美，有他独特的风格。
尹德芳一个人在操作间，一直干到夜里八点钟，他只吃过一顿早饭。这个时候，他才感到饥肠辘辘。明天等待他的是下一幅图案。