然而，想要获得这般“承认”，并不是一件容易的事情。
在名柯世界中，所谓的案件本身就具备特殊的意义，所谓的凶手，也不是谁来都行，而犯罪，更不是一件随随便便的事情。
这是一座永世运转的舞台，而舞台上演的舞台剧，不论剧情多荒诞，本身都是暗暗蕴含着一些逻辑的。
一只狼跃上舞台，恶相狰狞，张牙舞爪，随后，一个猎人拿着枪，登上舞台。
即便无需多做描述，仅仅是两个角色带着其初始人设的登场，故事已经跃然于现了。
狼与猎人的舞台剧情，不论谁狩猎了谁，那都是顺理成章的事，甚至一些额外不可思议的展开，也不是不行，但突然间，猎人直接把枪一丢，厚着脸皮，自言自语，硬说自己是狼，这却是不行的，舞台暗藏的逻辑是不允许的。
阿笠博士那种一言不合就大开杀戒，肆意破坏的做法，以为这样就算凶手的做法，毫无疑问是反面例子。
而在这方面，毛利小五郎毫无疑问是成功的。
借助加入了酒厂组织这一步棋，毛利小五郎成功从红方主角团阵容跳了出去，击碎了身上存在的禁锢，成功进入了和柯南对立面的黑方。
而接下来，一个能够逻辑自洽的“犯罪动机”，一套精心策划的“犯罪手法”，一个蓄谋已久的“犯罪时机”，一段浩大的“剧场版案件”，一个铁板钉钉的“故事结局”，让自身与妻子的死亡，成为了无法被任何推理推翻的“真相”！
当然，其中的关键，也不仅仅在于这些，琴酒亲自出手，剧场版案件期间一连串案件的势能叠加等等因素，都是极其关键。
只不过，墨羽看到这一幕的时候，全知权柄也微微有所触动，给出了某些反馈。
在全知权柄看来，毛利小五郎的这些尝试，与其说是预谋犯罪，不如说是一种玄学或者神学层面的仪式。
他所制定的那个【第十四个目标】的剧场版犯罪计划，就是一个庞大的仪式，案件中所有所有的角色，都是推动这个仪式的牺牲与祭品，仪式中出现的所有罪恶与案件，都是推动仪轨运转的能量。
犯罪动机，犯罪手法，犯罪时机，都是这个仪式运转的象征化因素，而琴酒最后的“杀人灭口”，便是这个仪式的最终一步，最终凝聚出了仪式的最终之“果”！
那是名为“真相”的仪式之果，换取柯南，或者说，是世界在那一刻“承认”了，毛利小五郎通过犯罪仪式为自己以及妻子所书写的“结局”。
毛利小五郎，毫无疑问已经做到了他所能做到的极限了。
虽然未经全功，没有通过剧场版犯罪仪式，正面击溃柯南，但他也收获了部分的成功。
他与他的妻子妃英理从永世舞台上暂时的退场了。
并且为后来人开辟了前路。
如果这个永世舞台上起舞的角色，没有命定的结局，那就通过自己的双手，给自己的故事书写一个结局，然后逼得柯南以及舞台去承认。
而这个结局，既是自身的解脱的终点，也是这些舞台配角在最后一刻，赌上一切对这个疯狂的永世舞台，以及永世之主柯南的反噬。
在接下来的时光中，稍微振作起来的灰原哀，作为智力担当，搭配着越来越疯狂，但行动力却不断攀升的毛利兰，很快就通过毛利小五郎的案例，研究出了很多东西，而这些东西，甚至触及了命运的深层次真相。
“兰姐，我和你，还有阿笠博士等人，和这个世界上大部分人都是不同的，如果说这个世界是侦探与罪犯为主的舞台剧，柯南疑似主角，那么我们这些人，应是所谓的主角团成员，命运对我们特别的严酷，而想要撕碎命运的枷锁，我们需要付出比这个世界上所有人更多的努力……”
将毛利小五郎留下的案例与经验，不断地分析与研究，然后长年累月的去实验与验证，灰原哀甚至研究出了，她们这些主角团成员，身上所具备的“剧情位格”到底有多少，以及想要一定程度上撕碎命运的枷锁，突破自身剧情位格，需要哪些必要的因素，然后也渐渐这些因素钻研透彻，变成了通俗易懂的数据。
只是，研究的越透彻，灰原哀便愈发感受到命运的残酷：
“兰姐，以你为例，你的剧情位格，疑似剧情女主角那一级的位格，如果你想要解脱，其他因素姑且不提，最少需要数百甚至更多犯罪指数为4以上案件堆砌而成的剧场版，才有足够的份量，我……我觉得我可能算错了，或者说，应该还有某些必要的因素，我还没研究清楚，还没植入公式中。”
犯罪指数，是灰原哀对案件的量化数据，以日常遇见的寻常杀人案为基础，设定为一，案件愈复杂，受害者越多，案件规模越大，犯罪指数越大，而4级这个规模，隐隐接近琴酒找到机会，亲自出手